塔斯卡卢萨剧院的“噪声关” - 跳跃，翻滚和绊脚石 - 豆布朗剧院，芭蕾舞意义上说，在编排动作必须协调，使整个事情不会落空的时刻。 这是漫画，在这个意义上，即使事情没有严重错误，它会很容易误以为它的脚本的一部分。 除了有可能是实际的，而不是假装的，血。

“关噪声”是一个关于戏剧的发挥，一个平庸的“，没有”如果不彻底的可怕的闹剧，在其存在的三个位。 第一幕是一个笨拙的彩排时，它似乎没有确实会去。 第二幕旋转整个故事，向观众展示，甚至还有狂野混乱的后台，演员之间的酒精，失恋，嫉妒，因为它通过一个运行中的日场演出bumbles。 第三幕变成了一套回来，并显示在其垂死挣扎的发挥，所有的背叛，对抗和误解的威胁，内爆舞台。

所以这个闹剧的闹剧背后，是每一个制片人或导演的噩梦，每个演员的担心 - 我是一个或所有这些天后，ditzes和dullards的，？ - 幸灾乐祸，观众的喜悦。

更多或就少了，正如一句谚语：悲剧是，当我倒下，喜剧是当你倒下。 屈服于重力的“噪音”，包括裤子，床单，轴，瓶，底部，尊严和更多的裤子很多东西。 道具应该去只是为了保持礼服，鲜花，盒，袋，使他们在所有的地方模糊的道具，舞台管理和其他剧院塔斯卡卢萨船员。

“关噪声”有趣的部分是内幕的事：编剧迈克尔Frayn清楚自己，作为一个作家类似瘸腿闹剧的嘲讽。 演员和剧院塔斯卡卢萨的生产人员可能知道一些这些类型和创伤，从个人的经验或观察。 这是很有诱惑力的思考，到底是谁的加里·怀斯，玩“我是神”的导演劳埃德达拉斯可能仿造他有时谦逊耐心，有时hairily易爆，通常巧妙地操纵动作上。

当然不是从实际总监蒂娜号特里，谁做了一个相当神般的工作，自己到芭蕾舞混乱corraling。 甚至闹剧的喜剧不能是纯粹的机械 - 如果不以某种方式与或照顾字符的，它是最亚当·桑德勒或金凯瑞混乱空心 - 所以这里需要的物理，它是一种这件事不仅奇迹的作品，但让你错过之后的字符。

一如既往地与不断

目前和不断娱乐的智者，无论和谁，他可能会受到启发，成为他所有的舞台上。 他是这个杂牌乐队领导人的现场，只是关心不够，把事情做好，但很清楚他自己的自大狂。

为“噪音”煮，它必须有一个波点。 德鲁·贝克扮演的心“上无任何显示，老牌女星谁是她自己的钱投资在这种生产，”希望能有一击“设置一个小东西，除了”她接近退休年。 但波点是更俏皮比端庄的朱迪·丹奇，海伦·米伦这是她与年轻演员加里（威尔内文），火花的摩擦，在第二次和第三次的行为有染。 贝克具有很大的欺骗性质量投影产妇温暖，隐瞒更清晰，颜色较深的机智，打破了后者的行为，天鹅绒内鞘的刀。

查尔斯·普罗瑟赚取最大的肚子，笑爱和许多与他暗淡的机智，冯检基，是谁这么仁慈情报，他真的，真的不能看到导演的蹂躏，扼杀他继续，以寻求在午夜，或甜贝琳达（布鲁克木）的动机，想跳他的骨头。

并不像经历了多年，但热烈欢迎回来后，在洛杉矶和纽约工作15年来塔斯卡卢萨，是木材，谁投资旺盛的生命力，把什么都可以忽视的一部分，少神经质贝琳达看似爱，并与大家一起。 虽然本集团的推动者，她高兴地得到在一两个场景或放手，提供一些贝克去年秋季捻，从宠儿在闪光灯的怪物，然后形成。

韦斯科特Youngson也起着疯疯癫癫，较低的情况下，作为资深演员Selsdon，保龄球的魅力和热情较他醉酒打手的角色。 莫莉页体现的拼着布鲁克与氦和蝴蝶和剂量欲望;什么最显着的和也许不作为的开幕式，晚上观众抢在第三幕中插科打诨，注意到，是如何布鲁克保持像“劲量兔子坦克，完全漠视如何展示的分崩离析。

埃利奥特月球，去添奴才，和苏西·约翰逊，舞台经理罂粟，有较少的时刻，但照在后台第二幕，衣衫褴褛的运行和寻找音乐的变化，在最平凡的舞台公告。 内文有另一个加里那些吃力不讨好的部分，大多必须注册关注。 而他需要再过几年可能向上升起来的一些他的同胞演员灵活的化身，他有一些包括了斧头的特殊才能而进入1哈林篮球队的风格马戏团的行为变成细位，，上限由月球的最好和最快的完美移动的夜晚，漫画的时间，使那些配位高度机械之一，但不是无情，作为闪耀“关噪声”等。

导读：喜剧畜栏笑着从混乱中，打开和关闭阶段